Церковь сент шапель, Сент-Шапель - Sainte-Chapelle
К сожалению, во время Великой французской революции, святые реликвии были изъяты и впоследствии все же попали в Нотр-Дам, где находятся по сей день и крайне редко выставляются на показ. Прежнее великолепие их росписи и утраченные скульптуры удалось воссоздать во время реставрационных работ. Тогда точно удастся захватить все. С первого по четвёртый и последние четыре витража, расположенные вдоль нефа, составлены из четырёх стрельчатых арок, остальные образованы парой арок. Капелла и оставшиеся витражи XIII столетия были полностью отреставрированы, кроме того, воссоздан новый деревянный шпиль, являющийся точной копией шпиля XV века.
Дата закладки капеллы неизвестна, но есть точная дата дня освящения Сент-Шапель — 26 апреля года. За свою многовековую историю церковь подвергалась нескольким реставрациям. В частности, в ходе работ в XV веке были заменены шпиль капеллы и круглый витраж на западной стороне.
Будучи символом королевской власти и религии, капелла сильно пострадала во время французской революции. Были разграблены мебель и реликвии, разбиты тимпаны , сломан шпиль. Большинство статуй были спасены французским археологом Александром Ленуаром и ныне находятся в здании Сент-Шапель. В результате разграбления часть священных реликвий была утеряна, сохранившиеся находятся в Парижской Национальной библиотеке , а терновый венец хранится в Соборе Парижской Богоматери.
В году витражи Сент-Шапель были сняты на два метра по высоте, а здание превращено в архивный склад. Снятые витражи были либо проданы, либо уничтожены. В настоящее время часть сохранившихся витражей находится в музеях: три медальона — в Филадельфийском музее искусств [1] , часть витражных секций — в парижском музее Клюни и в музее Виктории и Альберта в Лондоне. Большие реставрационные работы в здании были начаты в году.
Капелла и оставшиеся витражи XIII столетия были полностью отреставрированы, кроме того, воссоздан новый деревянный шпиль, являющийся точной копией шпиля XV века. Работы окончились в году, к летию с рождения Людовика Святого [2]. Двухуровневая Святая капелла имеет небольшие размеры: её длина 36 м, ширина 17 м, а высота здания Внутренний размер обоих нефов 33 м в длину и Снаружи строгость фундамента и мощность контрфорсов противостоят лёгкости верхних частей здания, увенчанного деревянным кедровым шпилем высотой в Наружная галерея, соединяющая капеллу с дворцом, вела в верхнюю капеллу, освящённую во имя Святого Креста и предназначенную для короля и его ближайшего окружения.
Здесь, в богато украшенной раке , установленной на ажурном постаменте в глубине апсиды, хранились реликвии, обретённые Людовиком Святым. Нижняя капелла, освящённая в честь Девы Марии , была отведена для придворных, дворцовой гвардии и слуг.
Стены трёхнефной нижней капеллы с низкими сводами высотой 6,6 м украшены аркатурами в форме трилистника и двенадцатью медальонами с изображениями апостолов.
На колоннах геральдические лилии на лазурном фоне чередуются с башнями Кастилии в честь Бланки Кастильской , матери Людовика Святого.
Тонкие колонны поддерживают своды с росписью, изображающей звёздное небо. Исследуй Россию. Безвизовые страны. Бронирование отелей. Поиск туров. Поиск авиабилетов. Трансферы и такси. Туристическая страховка. Аренда авто. Частные гиды. Мне нравится Подпишись на канал Туристер. Париж: полезная информация. О проекте Что такое Туристер? Что еще более важно, двухэтажная дворцовая часовня имела очевидное сходство с небной часовней Карла Великого в Аахене построена в — гг.
Королевская часовня является ярким примером этапа готического архитектурного стиля , названного « Rayonnant ", отмеченный ощущением невесомости и сильным вертикальным акцентом. Он стоит прямо на нижней часовне, которая служила приходской церковью для всех жителей дворца , который был резиденцией правительства. Позднее король был признан святым католической церковью. Его титул стал Сент-Луисом. Современный посетитель, входящий во двор Королевского дворца, мог бы были встречены видом величественной церемониальной лестницы Grands Degres справа от них и северного фланга и восточной апсиды Сент-Шапель слева от них.
Внешний вид часовни демонстрирует многие из типичных характеристик районной архитектуры - глубокие контрфорсы, увенчанные вершинами, скошенные фронтоны по линии крыши и огромные окна, разделенные узором из брусков.
Внутреннее разделение на верхнюю и нижнюю часовни четко обозначено снаружи струной, нижние стены пронизаны меньшими окнами с характерной формой сферического треугольника. Несмотря на свое убранство, экстерьер относительно прост и строг, лишен аркбутанов или крупных скульптур и не дает намеков на внутреннее богатство. Ни один дизайнер-строитель не назван в архивах, связанных со строительством. В 19 веке предполагалось как и многие другие здания средневекового Парижа , что это работа мастера-каменщика Пьера де Монтрей , который работал над реконструкцией Королевского аббатства Сен- Дени и завершил фасад южного трансепта Собора Парижской Богоматери.
Современная наука отвергает эту атрибуцию в пользу Жана де Шеля или Томаса де Кормона, в то время как Роберт Браннер увидел в дизайне руку неопознанного мастера-каменщика из Амьена. Самыми очевидными архитектурными предшественниками Сент-Шапеля являются апсидальные часовни. Амьенский собор , на который он похож по своей общей форме, и Епископскую часовню ок.
Нойонского собора , у которой он позаимствовал двухэтажный дизайн. Однако, как часто утверждается, основное влияние на его общий дизайн, по-видимому, оказали современные изделия из металла, особенно драгоценные святыни и реликварии, изготовленные Мозаном золотоделами. Металл также, по-видимому, был используется в конструкции. Хотя контрфорсы достаточно большие, они слишком близко к своду, чтобы противостоять его боковому удару.
Металлические элементы, такие как железные стержни или цепи, способные выдерживать натяжение, должны были использоваться для замены аркбутанов предыдущих конструкций.
Парижская палатинская часовня, построенная для размещения реликвария, сама была похожа на драгоценный реликварий, вывернутый наизнанку с богатейшим убранством внутри. Хотя в интерьере преобладает витраж см. Ниже , каждый дюйм оставшейся поверхности стен и свода также был богато окрашен и украшен. Анализ сохранившихся фрагментов краски показывает, что первоначальные цвета были намного ярче, чем те, которые предпочитали реставраторы XIX века, и были ближе к цветам витражей.
Каждый несет диск с освящающими крестами , которые традиционно наносились на столбы церкви при ее освящении.
Ниши на северной и южной сторонах часовни - это личные оратории короля и его матери, Бланш Кастильской.
