Цирк на цветном бульваре картинки, Цветной бульвар в Тюмени
Поиск туров. Дуэт силовых акробатов. Грустный клоун картинки. История существующего в настоящее время Цветного бульвара начинается в г. Я же общаюсь с ТХТУ, говорю: пусть приходят, учатся, мы же нормальную зарплату людям платим, — бесполезно.
Я говорю: «Только на куполе. Но для вас не принципиально, если, например, чуть поменяется геометрия крыла самолета в картинке? Вопрос решился сам собой. Причем стоят все линейки — и светодиодные, и Spot,и Wash, и BeamWash. High End, пушки Coemar. Пульт Compulite, лебедки ChainMaster. Лебедок мы немного используем — пять ферм, десять лебедок. У нас в основном стационарные места для крепления света. А артисты работают на других лебедках, тросовых, там и скорости другие, и каждую лебедку делают, как правило, под конкретный номер.
Номера требуют различий и по грузоподъемности, и по скорости — например, у нас есть лебедки для номеров со скоростью 2 метра в секунду. Что касается проекционного оборудования, светодиодный экран висит уже лет пятнадцать, в основном используем как элемент декорации, поэтому его разрешения нам хватает, а HD картинка нам не нужна. Но ситуация с ними все сложнее, «гайки закручивают», прокатчики еще могут себе позволить лазеры, а со стационарными площадками все сложнее.
Был момент, когда на меня инспектор по охране труда даже представление в прокуратуру писал. По закону, который не менялся с х, на публику нельзя, на артистов нельзя, на отражающие поверхности нельзя, туда, где люди могут случайно оказаться нельзя.
То есть получается, что лазер в нашем обычном понимании и представлении по нашим законам использовать вообще нельзя, если только направлять его на какой-то непросветный стационарный экран, где заведомо никого нет и быть не может. Помните, какой шум подняли после одного фестиваля, где зрители жаловались на отслоение сетчатки глаз?
И хотя дело-то было не в лазерах, как потом оказалось, а в некоторых некачественных стимуляторах, «раскручивать гайки» у нас не принято. Лазер у нас был с самого начала, в м финны нам поставили швейцарскую систему, которая делает графику. Использовали и российские лазеры, во Львове заказывали красные крептоновые трубки, зеленый у нас был, за счет смешения получали любые цвета. Затем взяли белый лазер Spectra-Physics, до сих пор стоит.
Сейчас нет востребованности, ведь есть и светодиодные мощные приборы. К тому же сложность в обслуживании — нужна вода, электричество большой мощности. Но пока держим, стоит. В итоге с лазерами мы в последнее время не работаем. Такая же история на сегодня с пиротехникой и огнем.
Ведь есть, например, животные, которые делают по одному трюку. Приехал к нам лев, который прыгает через огненное кольцо. Всю жизнь этот лев только этим и занимался.
Пришли пожарники, запретили номер. Теперь не прыгает, и его не кормят… Я говорю пожарникам: «Ну тогда забирайте его себе и кормите».
Мы пишем последовательную световую партитуру номеров и, как правило, не меняем программы, поскольку и артисты, и животные привыкают к одной и той же «картинке».
Конечно, по ходу добавляем те или иные эффекты, но в целом не меняем. У нас жестко прописанная партитура на каждую программу, а программы идут от месяца до полугода, иногда до 10 месяцев. Прописаны последовательность и картины, но по времени они не завязаны, все работается в ручном управлении, нет никакой сетевой синхронизации и т. Вот ведь задумался зверь — и встал, не получился номер у акробата — надо повторить, поэтому мы и работаем в ручном режиме.
Оркестр же по составу не все может сыграть, хотя, конечно, можно, например, прописать в клавиши какие угодно подклады. По поводу пульта и программирования еще хочу подчеркнуть наше отличие в плане повышенной ответственности — у нас стопроцентное резервирование.
Стоит основной пульт и бэкап к нему, который представляет собой компьютер с крылом от пульта, сигнал либо в автоматическом, либо в ручном режиме можно перевести с одного устройства на другое. На компьютере продублирована та же самая последовательность картин, и если вдруг с основным пультом что-то случится, мы переключаемся на бэкап и с этим компьютером и крылом можем отработать спектакль до конца.
Плюс везде стоят дополнительные аккумуляторные источники питания на случай отключения питания. Исходя из специфики, мы и сами что-то дорабатываем. Например, когда пульт зависает, не сразу понятно, что это произошло, картинка есть, вроде все работает, но пропадает DMX-сигнал.
Ставим на сплиттеры специальные фотодатчики и сирену — если сигнал пропадает, загорается светодиод и подается звуковой сигнал на сирену, чтобы художник мог понять сразу, что пульт завис. Есть, конечно, вещи, которых очень хочется, но это относится больше к эффектам. Что касается основного парка оборудования, наступает такой момент, когда ты понимаешь, что если набирать больше, то просто не будет времени физически его освоить. Нужно же время, чтобы запрограммировать, а режиссеры бывают разные — кто месяц репетирует, а кто-то и за день это делает.
Поэтому парк наращивать нужно, но до определенного предела, иначе ты просто с ним не справишься. Потому что, как я и говорил, программа идет достаточно долго, и дешевле купить, чем брать в прокат. Например, вчера на презентации показали светодиодный Spot High End, который светит как я лампа. Но все же физика света у светодиодных приборов другая, и пока без ламповых приборов обойтись нельзя.
Это касается и каких-то очень мощных эффектов, как например, Clay Paky Supersharpy, и лазерного луча — светодиод пока такого не сделает. Но я думаю, что найдут выход и из этой ситуации. Вот есть же уже решение — ставят белые светодиоды и цветное колесо. Ведь самый темный синий — это просто синий, а все остальное — это уже будет «плюс». Псевдоультрафиолет тоже на светодиоде не реализуется. Если на ламповый прибор можно поставить ультафиолетовый фильтр и получить относительный ультрафиолет, то на светодиоде пока так не выйдет.
Но, возвращаясь к Spot с цветовым колесом, светодиод в этом приборе фактически выполняет функцию лампы, а цвета создаются колесом. Еще есть удобные вещи — макросы на приборах. Заранее программируются эффекты, сочетания цветов, которые создают иллюзию необходимых цветов, например, галогенных ламп, благодаря варьированию цветовой температуры и фильтрам.
То есть с помощью макросов ищут выход из этой ситуации. А художник сможет использовать готовые макросы. С чего началось? На самом деле Clay Paky Sharpy — родоначальник этого эффекта. У него луч примерно от двух до семи градусов. Можно, конечно, растянуть его при помощи призмы, а вот Pointe может работать как Beam и как нормальный Wash, обеспечивая раскрытие до градусов.
То есть как нормальный Spot с хорошей лампой, световой поток у него вполне приличный. Robe MMX WashBeam тоже очень удачный прибор, но у него есть один недостаток, который пока они не могут преодолеть.
Видимо, для достижения определенных световых параметров они заложили пограничные параметры для высоковольтного блока, блока поджига, лампы. Бывает, что лампы в приборах начинают взрываться. Мы думали, что это из-китайских ламп, стали брать бельгийские — то же самое. А когда взрывается лампа, разбиваются фильтры и иногда отражатель.
Причем эта проблема проявилась только через год-полтора. Когда проблема появилась, Robe предложили поставлять бесплатно все запчасти, которые в связи с этим разрушались. Но я им сказал, что по сравнению со стоимостью лампы эти запчасти — копеечные. В результате мы нашли компромисс, теперь покупаем лампы через Robe, и хотя гарантия на приборы закончилась, в случае этой проблемы Robe согласилась поставлять и запчасти, и лампы, которые могут выйти из строя при взрыве.
Поэтому хотя прибор уже не гарантийный, но убытков мы не несем. А прибор ведь просто супер, ставишь рядом прибор с лампой МСР, он просто «отдыхает». Кстати, чехи — молодцы, например, в паспорте они прописывают пункт, что при использовании дым-машин профилактику прибора нужно делать раз в месяц. Много ли кто у нас читает паспорта и делает такую профилактику? У Robe появились и очень хорошие приборы, и какие-то правильные новшества — например, фильтры на вентиляторах на всех приборах.
В результате открываешь прибор, а он внутри идеально чистый. И это, кстати, стимулирует регулярное обслуживание: забился фильтр — лампа не включается, значит, пора почистить или поменять фильтр.
Они стоят копейки, мы накупили большой запас и просто меняем время от времени. К примеру, у нас на тестировании был интересный прибор Robe — вентилятор-«голова» со светодиодами. В итоге на проект купили два прибора. Мы их сейчас используем в программе «Королевский цирк», которая работает у нас в настоящее время: выходит король, девочка поет на сцене, они подсвечиваются и в двух мощных потоках воздуха — суперэффект получается!
Но в последнее время появилось несколько цирковых прокатчиков в формате цирка-шапито, которые достаточно хорошо оснастились. Не могу сказать, лучше ли, хуже ли, чем мы, но уровень приличный. Поэтому нас по оснащению я могу поставить сейчас, пожалуй, в тройку лучших. И все же вопрос не столько в оснащении, а как его правильно использовать. Например, есть люди, которые приходят в цирк из эстрады — у них совсем другой подход и психология. Для них нормально, когда приборы с одной «картинки» резко перескакивают на другую, не думают, что за этим произойдет, а ведь это самое сложное.
Повторюсь: кадры — это одна из самых серьезных проблем сейчас. У нас на пульте две женщины работают, которые росли вместе с оборудованием, на этапе диммеров их образования было достаточно, а потом парк постоянно развивался и параллельно, постепенно они учились работать на все более современном оборудовании.
Мы пробовали брать на работу людей, «продвинутых» с точки зрения компьютеров, и вроде хорошо разбираются, но все равно они другие. Им скажешь — сделают.
Не скажешь — нет. Вроде тебе же должно быть интересно, это твоя работа… Например, идет концерт по поводу 8 марта, делай что хочешь, реализуйся — это не опасно, не получилось что-то — не страшно, да и артисты не напрягутся, для них эта работа сиюминутная: приехал, отпел, уехал. Но вот почему-то даже тут не видно «горения». Главный вопрос у потенциального работника: «Сколько будете платить?
Иностранные коллеги рассказывают, что там вертикаль выстроена по-другому, примерно как раньше у нас было. Чтобы стать художником по свету, надо лет пять ящики потаскать, чтобы изнутри узнать, как все делается и как работает, потом отучиться.
Параллельно идет процесс естественного отбора, когда человек должен понять, нужно ли ему это, готов ли он к этой специальности. У меня до сих пор работают люди, которые знают электронику, тонкую механику. Они уже почти пенсионеры, начинали еще с Нашутинским, когда делали системы «Радуга» по всей Москве с бегающими туда-сюда лампочками, собирали все своими руками, работали на Олимпиаде, различных фестивалях.
Это уникальные специалисты, а вот молодежи не хватает. Поразительно, что у них нет ни навыков, ни образования, ни желания. На самом деле это ужас. Я же общаюсь с ТХТУ, говорю: пусть приходят, учатся, мы же нормальную зарплату людям платим, — бесполезно.
Причем были случаи, когда старые кадры уходили и потом все равно возвращались. У нас определенная специфика, на пушках работают заслуженные артисты. В униформе работают заслуженные артисты.
Даже закончив свою основную профессиональную деятельность, артистическую, к примеру, люди из цирка не уходят. Цирк притягивает. Привожу всегда пример — Петрович, Пресняков-старший, писал музыку для какой-то нашей елки и потом года два к нам приходил — посидит в буфете, пообщается: «Вот у вас же нормальная «семья», не так, как у нас на эстраде! И, как правило, на спектакле присутствуют два сменных инженера, которые контролируют весь процесс. Просто садитесь за чужие пульты? Например, в Монте-Карло свои люди находятся за пультами, один человек работает на освещение, второй — на телевидение.
С ними сидит ведущий оператор, который делает «картинку». Рассказываешь им концепцию, сцены, они примерно показывают, уточняешь что-то по конкретным приборам — какой куда, ну а общую картинку они сами делают с учетом телевизионного показа. Что касается Японии — туда приезжаем вчетвером, японцы дают аппарат, который нужен, и работайте.
И мы сами монтируем, вешаем, направляем, делаем все, как нам надо. В Эмиратах другой подход — там просто становишься за их пульт и работаешь. В Цирке на Цветном бульваре прокомментировали фотографию, попавшую в Сеть, на которой видно, что зрители сидят довольно тесно друг к другу. Пользователей возмутило пренебрежение правилами санитарной дистанции. Представитель учреждения пояснил, почему зрителей не рассаживают по всему залу. Как пояснили в театре изданию « Подъём », зал цирка поделен на восемь секторов.
Собеседник отметил, что на фото запечатлен всего один сектор со зрителями, где расположились около 50 человек. Никулин подчеркнул, что правила санитарного дистанцирования соблюдены. Напомним, что, по указу мэра города Сергея Собянина, до 15 января года в Москве наложены ограничительные меры на работу развлекательных заведений. Так, запрещено обслуживание посетителей ресторанов, кафе, баров, клубов, караоке, боулингов, дискотек и других развлекательных заведений с 23 до 6 часов.
Добрый вечер. Программа кружка «За здоровый образ жизни» для учеников 4 класса Программа кружка «За здоровый образ жизни» для учеников 4 класса Разработала учитель Белобородова Валентина Рафаиловна п.
Вохма г. Сценарий новогоднего утренника «Цирк! Дети вбегают в зал под веселую музыку, обходят вокруг елки и присаживаются на стульчики. Всем нам очень хорошо,. Сценарий праздника ко Дню смеха «Цирк, цирк, цирк! Сценарий проведения праздника 1 апреля «Цирк, цирк, цирк» Цель: создание праздничного настроения у детей и взрослых, путём реализации творческих способностей воспитанников ДОУ.
Задачи: 1. Деревянная ложка — символ традиций и самобытности русской культуры. Картинки Наглядные материалы для детей дошкольного и школьного возраста. Конкурсы на сайте Конкурсы публикаций для педагогов Фотоконкурсы для детей и педагогов. Заказать документ Дипломы и свидетельства для педагогов, воспитателей, детей.
Весенние папки-передвижки. Воспитателю, педагогу, учителю - МААМ. Свидетельство о публикации в СМИ. Бесплатно - свой сайт. Конкурсы Свидетельства и дипломы Картинки Создать сайт. Поиск Поиск материала Поиск коллег. Экскурсия учеников в цирк на Цветном бульваре имени Никулина 5 фото Владимир Двойнишников Экскурсия учеников в цирк на Цветном бульваре имени Никулина Создать подходящие условия для достижения основных целей обучения в школе - это основная задача нашего педагогического коллектива.
Публикация «Экскурсия учеников в цирк на Цветном бульваре имени Никулина» размещена в разделах Цирк. Занятия и сценарии на цирковую тему Экскурсии в детском саду. Конспекты экскурсий для дошкольников, фотоотчеты Темочки Для каждого из наших учеников учебный день насыщен событиями так, что не бывает места скуке, унынию и безделью. Публикации по теме: «Цирк, цирк, цирк! Библиотека изображений:. Опубликовано в разделах: Цирк.
Конспекты экскурсий для дошкольников, фотоотчеты Темочки. Владимир Двойнишников Все публикации. День единения Беларуси и России.
